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[IT뉴스]“사운드가 작품의 51%”…K-콘텐츠 음향 전문가 양성 나선 넷플릭스

온카뱅크관리자

2026-07-12 15:37:33

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div> 콘진원과 ‘포스트 사운드 워크숍’ 개최 현직 엔지니어 대상 기술·기준 공유 
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 <img alt="김병인 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 강연하고 있다. 넷플릭스 제공" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152842446rhom.jpg" data-org-width="640" dmcf-mid="GBMINnd8Sk" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152842446rhom.jpg" width="658">
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 김병인 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 강연하고 있다. 넷플릭스 제공
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 아무리 좋은 스토리라도 대사가 제대로 들리지 않는다면 몰입감은 반감되기 마련이다. 소리는 그만큼 배우의 감정과 장면의 분위기, 이야기의 흐름을 시청자에게 전달하는 데 중요한 역할을 한다. 대사와 배경음악, 효과음 등 콘텐츠를 구성하는 모든 소리를 다듬고 완성하는 사람들이 바로 사운드 엔지니어다.
 ‘스타워즈’의 제작자이자 영화감독인 조지 루카스는 ‘사운드는 영화 관람 경험의 50%’라고 표현했다. 그만큼 이야기를 전달하고 시청자의 몰입을 이끄는 데 사운드가 중요한 역할을 한다는 의미다. 넷플릭스는 여기서 한 걸음 더 나아가 ‘사운드는 콘텐츠의 51%’라는 표현을 사용한다. 극장에서만 영화를 감상하던 시대와 달리 TV와 스마트폰, 태블릿 등 다양한 환경에서 콘텐츠를 소비하게 되면서 사운드가 시청 경험에 미치는 영향도 더 커졌다는 판단에서다.
 넷플릭스는 시청자가 작품을 재생한 뒤 리모컨을 다시 찾지 않아도 되는 사운드를 추구한다. 대사가 잘 들리지 않아 음량을 높였다가 갑자기 효과음이나 배경음악이 커져 다시 줄이는 일이 반복되면 작품에 대한 몰입은 깨질 수밖에 없다. 좋은 사운드란 시청자가 소리를 의식하지 않고 자연스럽게 작품에만 몰입할 수 있도록 만드는 것이라는 게 회사 측의 설명이다.
 넷플릭스는 이를 위해 콘텐츠 제작 과정에서부터 사운드 품질 관리에 공을 들이고 있다.
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 <img alt="마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 강연하고 있다. 넷플릭스 제공" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152843734gtmw.jpg" data-org-width="640" dmcf-mid="HCEtSOrNyc" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152843734gtmw.jpg" width="658">
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 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 강연하고 있다. 넷플릭스 제공
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 국내 사운드 엔지니어의 전문성을 높이기 위한 교육 프로그램도 운영하고 있다. 국내 제작진에게도 글로벌 수준의 사운드 품질이 요구되고 있지만, 국내에서 이를 체계적으로 배울 수 있는 기회는 많지 않았기 때문이다.
 넷플릭스가 한국콘텐츠진흥원과 지난 10일 서울 상암동 콘진원에서 개최한 ‘포스트 사운드 워크숍’에는 저연차 엔지니어부터 20~30년간 현업에서 활동해온 베테랑까지 100여명의 현직 사운드 엔지니어가 참석했다.
 이날 워크숍에는 ‘기생충’·‘파묘’ 등의 음향감독을 맡은 김병인 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저와 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자가 연사로 나섰다. 이들은 스트리밍 환경에서 콘텐츠 사운드를 제작할 때 필요한 작업 기준과 기술, 사운드 데이터를 활용해 후반 작업 효율을 높이는 방법 등을 설명했다.
 넷플릭스 시리즈 ‘오징어게임’에 다이얼로그 사운드 에디터로 참여한 8년차 엔지니어 김주현 씨는 “업계가 스튜디오 중심이라 폐쇄적이고 회사 간 커넥션이 거의 없어 그간 궁금한 점이 생겨도 개인적인 인맥으로 물어볼 수밖에 없었다”며 “주기적으로 새로운 기술이나 기준을 공유할 수 있는 자리가 마련된다면 작업자들에게 큰 도움이 될 것”이라고 말했다.
 20년 이상 경력의 한명환 웨이브랩 대표도 “국내에서 음향 관련 번역서나 연구 자료가 부족해 해외 원서를 찾아가며 작업해왔고, 내가 제대로 하고 있는지 확신하기 어려울 때도 많았다”며 “종사자들이 경험을 나눌 수 있는 자리가 정기적으로 마련됐으면 좋겠다”고 밝혔다.
 넷플릭스는 이번 워크숍을 시작으로 창작자들이 글로벌 수준의 사운드 제작 환경에 더 쉽게 접근할 수 있도록 교육과 기술 지원을 이어갈 계획이다.
 회사 관계자는 “K-콘텐츠의 글로벌 성장 뒤에는 각자의 자리에서 묵묵히 최고의 작품을 만들어온 창작자들의 헌신이 있었다”며 “앞으로도 창작자들이 가장 필요로 하는 것에 귀 기울이고, 실질적인 교육과 기술 지원을 통해 더 큰 무대에서 역량을 펼칠 수 있도록 든든한 파트너가 되겠다”고 했다.
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 <img alt="김병인(왼쪽) 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저와 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 참가자들의 질문에 답하고 있다. 넷플릭스 제공" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152845039elvq.jpg" data-org-width="640" dmcf-mid="XNPmodMVSA" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img2.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152845039elvq.jpg" width="658">
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 김병인(왼쪽) 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저와 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자가 지난 10일 서울 상암 한국콘텐츠진흥원 디지털매직스페이스에서 열린 ‘포스트 사운드 워크숍’에서 참가자들의 질문에 답하고 있다. 넷플릭스 제공
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 <img alt="김병인(왼쪽) 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저와 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자. 넷플릭스 제공" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152846360zwwc.jpg" data-org-width="640" dmcf-mid="ZuYZCrEovj" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202607/12/dt/20260712152846360zwwc.jpg" width="658">
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 김병인(왼쪽) 넷플릭스 사운드 테크놀로지 매니저와 마크 프랑켄 사운즈 인 싱크 창업자 겸 리드 개발자. 넷플릭스 제공
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 이혜선 기자 hslee@dt.co.kr
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