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[IT뉴스]K콘텐츠 호황에 가려진 제작사 불황, 드라마업계 생존법은

온카뱅크관리자

2026-04-09 05:57:31

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  <strong class="summary_view" data-translation="true">수출액 늘었지만 제작 편수는 감소…제작사, 부가 사업 통한 수익성 확보 '안간힘'</strong> 
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="W3f6alPKaE">
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="68c564410154be05b6312b2565bee19ce5c65a8e8fd19f3d0ae1eac8a71c1924" dmcf-pid="Y04PNSQ9ok" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="K콘텐츠가 글로벌 시장에서 호황을 누리고 있지만 국내 드라마업계는 제작비 상승과 편성 축소라는 이중고를 겪고 있다. /그래픽=강지호 기자" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202604/09/moneyweek/20260409055145726aiwe.jpg" data-org-width="680" dmcf-mid="yARJwHiPkD" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202604/09/moneyweek/20260409055145726aiwe.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            K콘텐츠가 글로벌 시장에서 호황을 누리고 있지만 국내 드라마업계는 제작비 상승과 편성 축소라는 이중고를 겪고 있다. /그래픽=강지호 기자
           </figcaption>
          </figure>
          <div contents-hash="557159c3ae4164f27b1e0e7875a8653ad215b62b1c1b4216611d79feb34952fa" dmcf-pid="Gp8Qjvx2Nc" dmcf-ptype="general">
           K콘텐츠가 글로벌 시장에서 위상을 높이며 전성기를 열었으나 국내 드라마 제작사들은 생존 위기에 직면했다. 제작비 상승과 편성 축소라는 이중고에 업황이 악화되자 제작사들은 원가 절감과 IP(지식재산권) 활용 등 부가 사업을 통해 체질 개선에 나섰다.
          </div>
          <p contents-hash="a941a4c989b8efd3e936a7de66279421e94914f01ca5b07d8592edaaf6d57f8c" dmcf-pid="HOZt2LFYcA" dmcf-ptype="general">9일 한국은행 지식서비스 무역통계에 따르면 K콘텐츠 수출액은 2021년 10조8000억원에서 2025년 19조원으로 약 76% 급증했다. 넷플릭스에서도 지난해 상반기에만 한국 작품 11개가 100위권에 오르는 성과를 거뒀다. 그러나 외형 성장과 달리 국내 제작사들은 제작비 상승에 고초를 겪고 있다.</p>
          <p contents-hash="9d0e5c1bc0a20edb7a74b4786f6c0cd1bc26a2f925c3c29f063e8546d3dfd4c7" dmcf-pid="XI5FVo3GNj" dmcf-ptype="general">제작비가 뛰자 방송사들은 수익성 악화를 우려해 수목 드라마 등 주요 프로그램을 중단하거나 편성 규모를 줄이기 시작했다. 2022년 141편에 달했던 국내 드라마 제작 편수는 올해 100편 수준으로 감소할 전망이다.</p>
          <p contents-hash="5c1b4b514742f1ca0739e7a3014a9da7dafede2754254268eb8467c7dbe4a58d" dmcf-pid="ZC13fg0HAN" dmcf-ptype="general">방송업계 관계자는 "제작비가 오르면 제작사 영업이익도 함께 오르지만 방송사, 온라인동영상서비스(OTT) 등의 플랫폼이 구매 가격을 감당하지 못해 편수를 줄이는 경향이 있다"고 진단했다.</p>
          <p contents-hash="0e3ea83287d7e80d8fe67be4178a46fb29d704fd1b9f9cf22f58e4c0857dc797" dmcf-pid="5ht04apXaa" dmcf-ptype="general">수요 감소에 따른 업황 악화는 주요 제작사들의 실적 쇼크로 직결됐다. 국내 1호 독립 제작사 삼화네트웍스는 지난해 영업손실이 15억원으로 적자 전환했다. 총 매출액의 99.4%를 차지하는 드라마 제작 매출은 2023년 620억원에서 지난해 370억원으로 3년 만에 약 40% 급감했다. 에이스토리 역시 지난해 영업손실 72억원으로 적자 폭이 확대됐으며 매출액은 118억원으로 전년 대비 20.29% 하락했다.</p>
          <p contents-hash="467f1d9d4e1869205e44cd448f6feb4ead73a9dcff2cfaf7ac21e43e20525e34" dmcf-pid="1lFp8NUZkg" dmcf-ptype="general">대형 제작사 스튜디오드래곤도 지난해 5307억원의 매출액을 기록했다. 전년 대비 3.5% 감소한 수치다. 주력 사업인 편성 및 판매 매출도 각각 9.4%, 1.7% 하락했다. 모회사인 CJ ENM(tvN)의 수목 드라마 편성 중단 여파와 OTT 플랫폼의 투자 축소가 영향을 미친 까닭이다.<span> </span></p>
          <p contents-hash="dcef1178bc76b0ee7c0b11897a1b20de109953290959df4ee5e9eda534861ff2" dmcf-pid="tS3U6ju5Ao" dmcf-ptype="general">드라마 제작만으로 안정적 수익을 담보하기 어려워지자 제작사들은 독자적 수익 모델 구축에 나섰다. 삼화네트웍스는 지난달 정관 개정을 통해 주차장업과 카페 및 베이커리 운영업 등을 사업 목적에 대거 추가하며 현금 창출원 확보에 나섰다. 보유 부동산의 유휴 공간을 활용해 드라마 제작 공백기에도 고정비를 감당할 수 있는 부가 수익원을 마련하겠다는 포석이다.</p>
          <p contents-hash="ec8462f83a10172f844e9e5a67f972c5bbb1775d4742cf202460637ff80efbea" dmcf-pid="Fv0uPA71cL" dmcf-ptype="general">스튜디오드래곤은 AI(인공지능) 기술을 통한 원가 절감과 IP 수익 고도화에 집중하고 있다. 정관에 '전자상거래 및 통신판매업'을 추가하고 드라마 IP를 활용한 굿즈 판매 및 도소매업을 본격화했다. 지난해 흥행작 '폭군의 셰프' 팝업스토어 운영이 대표적이다. 특히 제작비 절감을 위해 AI 기반 후반 작업을 도입하는 등 체질 개선을 시도하고 있다.</p>
          <p contents-hash="cdb55baca8c9df0c4834711c56e52aac736328ff92e95d89d23b5b37a9d0d28f" dmcf-pid="3Tp7Qcztkn" dmcf-ptype="general">에이스토리는 제작 중심 구조에서 벗어나 '원천 IP 보유'를 최우선 전략으로 삼았다. 방영권 판매를 넘어 리메이크·웹툰·게임 등 2차 수익을 창출하기 위해서다. '이상한 변호사 우영우'의 해외 리메이크와 웹툰화, '유괴의 날' 영국 리메이크 공동제작, '킹덤' IP 기반 모바일 게임 출시 등 IP 확장 전략을 취하고 있다.</p>
          <p contents-hash="2d3a0ab9ad3f5dbf330ba9b03585c0f265f60f70be81254c2a870b9f9c76b969" dmcf-pid="0yUzxkqFai" dmcf-ptype="general">다른 방송업계 관계자는 "자본력이 풍부한 글로벌 OTT의 등장은 기회인 동시에 국내 제작사를 하청 기지로 전락시킬 수 있다"며 "플랫폼이 개입하기 어려운 IP 기반 부가 사업은 제작사만이 누릴 수 있는 독점적 기회"라고 진단했다.</p>
          <p contents-hash="58185d25a8da0ecf993f861385a49874c9bf96a86b9a3864b86e42b222a065f4" dmcf-pid="pWuqMEB3aJ" dmcf-ptype="general">김미현 기자 m222h@sidae.com</p>
         </section> 
        </div> 
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