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[IT뉴스]'폭싹 속았수다' 음악감독이 본 AI 시대 "콘텐츠 IP 산업 전부 무너질 위기"

온카뱅크관리자

2026-03-03 19:47:28

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="fBkdiNXSly">
          <p contents-hash="67242a2399eb67ae91d4883f9a8dec778106d76e51c2e3cc204245168705aba8" dmcf-pid="4bEJnjZvlT" dmcf-ptype="general"><strong>[AI가 지워선 안 될 사람들] ⑤ '미생', '폭싹 속았수다' 박성일 음악감독<br> 음악 생성 AI '수노' 쓰는 젊은 세대…일자리는 위협 받는다<br> AI 표기 의무화 법안 필요, 결국 AI와 상생의 길 모색해야<br> 저작권료 보장 필수 "육성 전 창작자 생태계 보존 정책 정해야"</strong></p>
          <p contents-hash="aafc838d14f71635a2002ffe9dabd80dc28d6d05ed49228100d06d71f6b916a3" dmcf-pid="8KDiLA5Tvv" dmcf-ptype="general">[미디어오늘 <span>윤유경, 노지민, 정민경, 김예리 기자</span>]</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="7de15d46053309f5f499280eb2c3b646655d75aa10b7712bd687df92dde04741" data-idxno="475744" data-type="photo" dmcf-pid="6GxBK8rNWS" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲ 미디어오늘이 경기 고양시 호기심스튜디오를 찾은 지난달 24일 오후 3시경, 분주히 작업 중인 박성일 음악감독의 작업실에서 연주 소리가 흘러나왔다. 피아노 선율이 이어지다 기타, 드럼 연주가 얹어진 어딘가 사연 있는 어두운 느낌의 곡이 붉은색 작업실 분위기를 압도한다. 전날 새벽 4시까지 박 감독과 조감독이 직접 악기를 연주해 녹음한 SBS 드라마 '멋진 신세계' 주인공 '차세계'의 테마곡 초안이다. 사진=윤유경 기자." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194325906lbpr.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="7h0EwCqFht" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194325906lbpr.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            ▲ 미디어오늘이 경기 고양시 호기심스튜디오를 찾은 지난달 24일 오후 3시경, 분주히 작업 중인 박성일 음악감독의 작업실에서 연주 소리가 흘러나왔다. 피아노 선율이 이어지다 기타, 드럼 연주가 얹어진 어딘가 사연 있는 어두운 느낌의 곡이 붉은색 작업실 분위기를 압도한다. 전날 새벽 4시까지 박 감독과 조감독이 직접 악기를 연주해 녹음한 SBS 드라마 '멋진 신세계' 주인공 '차세계'의 테마곡 초안이다. 사진=윤유경 기자.
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          <div contents-hash="8df19138c47bc5e032dba96d6b20a06a3e1f3e7a862b3a5243238f24e7fb80aa" dmcf-pid="PHMb96mjCl" dmcf-ptype="general">
           <div>
            <p>온 세상이 AI가 불러올 장밋빛 미래를 말하는 동안, 한 쪽에선 'AI가 인간 일자리를 얼마나 대체할 것인가'를 묻는다. 효율화의 초점을 '비용'에 맞춘 논의는 당장 생존의 위협을 받는 노동자들의 현실을 가린다. AI는 오랜 시간 켜켜이 쌓인 구조적 문제를 터뜨리는 기폭제로도 작용하고 있다. 미디어오늘은 AI 대체 시도가 이뤄지고 있는 미디어·창작 분야의 종사자들을 직접 만나 이들의 현실과 우리 사회가 지워선 안 될 가치를 살펴본다. &lt;편집자주&gt;</p>
           </div>
          </div>
          <div contents-hash="ccba2becb5858bd1efacd25396616f43eb4a70b9eae67399622b643436b73c0d" dmcf-pid="QXRK2PsAyh" dmcf-ptype="general">
           <p>지난달 24일 오후 3시경, 분주히 작업 중인 박성일 음악감독의 작업실에서 연주 소리가 흘러나왔다. 피아노 선율이 이어지다 기타와 드럼 연주가 얹어진, 어딘가 사연 있는 어두운 느낌의 곡이 붉은색 작업실 분위기를 압도한다. 전날 새벽 4시까지 박 감독과 조감독이 직접 악기를 연주해 녹음한 SBS 드라마 '멋진 신세계' 주인공 '차세계'의 테마곡 초안이다. 포르투갈 전통 음악 장르 '파두'(Fado) 기타를 사용해 한이 서려 있는 묘한 느낌의 멜로디를 만들었다. 차세계는 겉보기엔 악역이지만 사실은 아닌, 나름의 서사가 있는 재벌가 후계자다. 어두운 식당에서 처음 등장하는 그를 악역으로 보이게 해야 하는 상황에 대해 박 감독은 “우아한 악당 두 스푼”을 넣은 곡을 만들고 있다고 표현했다.</p>
          </div>
          <p contents-hash="f70222efb558b9331784b979058a869622af138b3da2941626cb8779fdd15e79" dmcf-pid="xZe9VQOcWC" dmcf-ptype="general">1996년 대중가요 작곡가로 데뷔한 박 감독은 2002년 MBC 드라마 '네 멋대로 해라'를 시작으로 tvN '미생'(2014년), '시그널'(2016년), '나의 아저씨'(2018년), JTBC '이태원 클라쓰'(2020년), 넷플릭스 '폭싹 속았수다'(2025년) 등 굵직한 드라마 OST를 작업하며 사람들의 마음을 울렸다. 드라마 OST를 작업할 땐 보통 4부 정도 대본을 받아본 상태에서 상상을 가미해 약 100곡의 음악을 준비한다. 주제곡, 인물 테마곡, 코믹곡, 긴장곡, 감정곡 등 인물과 상황에 따라 각기 다른 음악이 필요하다. 박 감독이 매 회차 '울면서' 작업했다는 '폭싹 속았수다'의 경우 약 60년의 이야기가 시대별로 펼쳐지기에 더 광범위한 음악이 필요했다. 1960년대를 표현한 음악을 1980년대 장면에 쓸 수 없고, 애순(아이유·문소리)의 이야기와 현대극인 딸 금명(아이유)의 이야기에 쓸 곡도 다르다. 드라마로 따지면 세 편 분량에 맞먹는 작업이다.</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="2dbaa1c6f770d80065abdd12ea5472bc9db2b8834f03ae5491bbc663f87bdebf" data-idxno="475746" data-type="photo" dmcf-pid="yiGsIT2uyI" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲SBS 드라마 '멋진 신세계' 주인공 '차세계'의 테마곡 초안을 작업하고 있는 박성일 음악감독. 사진=윤유경 기자." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194327180xfow.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="zuwV4MCEh1" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194327180xfow.jpg" width="658"></p>
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            ▲SBS 드라마 '멋진 신세계' 주인공 '차세계'의 테마곡 초안을 작업하고 있는 박성일 음악감독. 사진=윤유경 기자.
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          <div contents-hash="b567c43f0ba2da8956133528a22ae0515f4da239abdd6028fb366c8cf426bd47" dmcf-pid="WnHOCyV7WO" dmcf-ptype="general">
           <p>음악을 만들 땐 악기에 따라 전문 연주자를 섭외하거나 직접 연주해 녹음한다. 작업 프로그램에 악기 소리가 갖춰져 있지만 컴퓨터만으로 음악을 표현하는 건 한계가 있다. 박 감독은 “리얼한 악기 연주가 들어갔을 때 훨씬 더 그럴듯한 음악의 결이 생겨요”라고 말했다. 어떤 종류의 마이크를 쓰는지, 어떤 프리앰프(오디오 신호를 증폭하거나 조절하는 장치)를 연결하는지, 마이크를 띄우는 1cm 차이로도 소리가 달라지는 예민한 작업이다. 미디어오늘이 작업실을 찾은 이날도 박 감독은 직접 아코디언을 연주해 미리 작업해 놓은 '차세계' 테마곡에 소리를 더했다. 그의 연주와 순간의 판단들이 합쳐져 곡이 차근차근 완성되고 있었다.</p>
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="40bfa9ce6b6c43649456eb82158d8644f6be019c3558c7baa69fdce03d2020a0" data-idxno="475749" data-type="photo" dmcf-pid="YLXIhWfzSs" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲미디어오늘이 작업실을 찾은 이날도 박 감독은 직접 아코디언을 연주해 미리 작업해 놓은 '차세계' 테마곡에 소리를 더했다. 그의 연주와 순간의 판단들이 합쳐져 곡이 차근차근 완성되고 있었다. 사진=윤유경 기자." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194328445musw.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="qJIPxiTsv5" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194328445musw.jpg" width="658"></p>
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            ▲미디어오늘이 작업실을 찾은 이날도 박 감독은 직접 아코디언을 연주해 미리 작업해 놓은 '차세계' 테마곡에 소리를 더했다. 그의 연주와 순간의 판단들이 합쳐져 곡이 차근차근 완성되고 있었다. 사진=윤유경 기자.
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          <div contents-hash="06a1f555d626372393c8dba94bb63e4e4cd56c86959ec31383cf694564da3ddc" dmcf-pid="GoZClY4qlm" dmcf-ptype="general">
           <p>악기 종류에 따라서도 소리는 큰 폭으로 변한다. 1960~1970년대의 시대적 희망 정서를 관통하는 곡 '희망의 나라로'('폭싹 속았수다' OST, 최백호)를 만들 땐, 비틀즈 멤버 폴 매카트니가 당시 즐겨 쓰던 호프너(Hofner) 베이스 기타를 구하기 위해 일본까지 갔다. 그 시대 실제 있었던 음악처럼 들리고 싶어 당시 아날로그 녹음 방식도 구현했다. 사회 초년생들의 애환을 그려낸 '미생' OST를 작업할 땐 악기도 제한적으로 사용했다. “좋은 기타가 있음에도 방구석에 있는 언제 샀는지도 모르고 조율도 안 맞는 통기타를 가져와 연주했어요. 주요 곡들도 화려한 유명 가수가 아닌 언더그라운드 가수를 섭외했고요. '미생'들의 마음을 대변하는 작품인데 초대형 가수가 노래하는 건 감정이입이 안될 거라고 생각했어요. 주인공이 가난하면 악기도 가난해야 그 이미지가 나옵니다.”</p>
          </div>
          <p contents-hash="389531af46d54772dbd49a6a7cefdf79f92cb9c60e48d7bc510f5b3eb705fb6b" dmcf-pid="Hy67qVEolr" dmcf-ptype="general">미세한 작업을 구현하기 위해 박 감독은 2017년 영상음악 제작사 '호기심스튜디오'를 설립했다. 대부분의 사람들이 선호하는 장비부터 좀더 전문적인 장비까지 두루 갖추고 있다. 작업실 한 켠엔 세차장에서 사용하는 양모 천을 덧댄 고장 난 피아노가 자리해 있다. 한층 더 먹먹한 소리를 위해 일부러 구해 와 개조한 피아노다. '먹먹함'과 '쨍쨍함'의 차이를 들려주겠다며 피아노 앞에 앉은 박 감독은 “실제 실연해서 녹음한 것과 컴퓨터로 작업한 건 천지차이”라고 힘주어 말했다.</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="bcc08291de4eafede4926e6f7e5f6aee49759783a961d924a49b3d1838fa879b" data-idxno="475748" data-type="photo" dmcf-pid="XWPzBfDgCw" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194329719nntk.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="BEFb96mjSZ" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194329719nntk.jpg" width="658"></p>
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          <div contents-hash="2118207b20fffca28c651a93dc0df37aab864939a616f0f0b3caa8682d49a884" dmcf-pid="ZYQqb4wahD" dmcf-ptype="general">
           <div>
            <p><strong>음악 생성 AI '수노' 쓰는 젊은 세대…일자리는 위협 받는다</strong></p>
           </div>
          </div>
          <div contents-hash="9ca43b90996bd057c44a9053002ae27ec4a7de150fc32d648c410579ca6d0334" dmcf-pid="5GxBK8rNSE" dmcf-ptype="general">
           <p>이렇듯 '디테일이 생명'인 음악 작업에 인공지능(AI)은 얼마나 깊숙이 침투했을까. 박 감독은 아직 가수가 직접 녹음하기 전 만드는 '가이드 보컬'에 AI를 활용하는 정도라고 말했다. 음역에 맞는 사람을 섭외해 일정을 잡고 만나 녹음해야 했던 작업을 AI가 대체했다. 기존 가수들의 데이터를 합성해 만들어진 가상의 목소리 여러 개를 가져다 놓고 AI 가이드 보컬을 고르는 식이다. 분명 누군가의 목소리가 사용됐지만, 누구의 목소리가 들어가 있는지는 확실히 알 수 없다.</p>
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="091deaf8db0d0fef3a528dc7c0518f42fc026f41fff6508aa1bb40931d22edae" data-idxno="475752" data-type="photo" dmcf-pid="1HMb96mjvk" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲지난달 24일 호기심스튜디오, OST 제작사, 가수 매니지먼트까지 세 주체가 모인 차기작 OST 가창녹음 현장에서 박성일 감독의 디렉팅은 세심했다. 가수의 목 상태와 발성 방식에 따라 녹음 방식을 조정하고, 녹음본을 계속해 다시 들어보며 모니터링했다. 녹음 작업실 현장 모습. 사진=윤유경 기자." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194330990huyh.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="bbIGX3d8vX" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194330990huyh.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            ▲지난달 24일 호기심스튜디오, OST 제작사, 가수 매니지먼트까지 세 주체가 모인 차기작 OST 가창녹음 현장에서 박성일 감독의 디렉팅은 세심했다. 가수의 목 상태와 발성 방식에 따라 녹음 방식을 조정하고, 녹음본을 계속해 다시 들어보며 모니터링했다. 녹음 작업실 현장 모습. 사진=윤유경 기자.
           </figcaption>
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          <div contents-hash="f67dc57c3d6015301268e49bdddd90b23c0c828a33a3bf28f760a14326d05cf9" dmcf-pid="tXRK2PsAhc" dmcf-ptype="general">
           <p>작곡·편곡을 해주는 AI 기술도 상용화되고 있지만 아직 섬세한 작업은 어렵다는 게 박 감독의 진단이다. 그러나 그는 조만간 아주 빠르게 보완될 것이라고 예측했다. AI는 이미 음악계 종사자들의 작업 도구로 활용되고 있다. 대표적 프로그램이 음악 생성 AI 플랫폼 '수노'(SUNO)다. 원하는 분위기와 느낌을 텍스트로 적절히 명령하면 단시간에 음원을 만들 수 있어 이용 규모가 급속도로 커지고 있다. 박 감독은 수노의 작업은 '창작'이 아닌 '세상에 이미 나와 있는 각종 데이터를 수치화시켜 랜덤하게 뿌려주는 것'이라고 꼬집었다. “음악을 만들 때 제일 고민되는 게 '혹시 내가 모르지만 비슷한 기존 곡이 있을까'인데, 수노는 그런 걱정도 할 필요가 없어요. 하지만 수노의 작업은 창작이 아닌 훔쳐온 것이죠”라는 지적이다.</p>
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="6462bfd04358d41a1173e672cde95bc69b5d787a5ad966ec398ce50ee1226a1d" data-idxno="475754" data-type="photo" dmcf-pid="FZe9VQOcvA" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194332304xqtp.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="KW9MeoYCWH" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194332304xqtp.jpg" width="658"></p>
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          <div contents-hash="fc67c84c3d9fb17439675d228eb5b16058d3a79e026a1acda72c33a95141e092" dmcf-pid="35d2fxIkSj" dmcf-ptype="general">
           <p>특히 수노는 음악을 시작하는 젊은 세대를 중심으로 활발히 활용된다. 대학에서 학생들을 가르치고 있는 박 감독은 과제에 수노를 이용한 작업물을 보는 경우가 많다. 그는 비교적 간단한 작업물의 경우 지금도 AI로 대체할 수 있는 수준이라고 봤다. 동시에 음악을 시작하는 젊은 작곡가들의 일자리를 빼앗을 수도 있다. 박 감독은 “OST 음악 100곡을 기준으로, 간단한 피아노 곡이나 코믹 음악 등 20~30%의 곡은 AI로 대체할 수 있어요”라고 했다. “가령 함께 일하는 15명의 작곡가 중 간단한 음악을 담당하는 새내기들은 일자리가 없어지는 거에요. 선배들이 하는 걸 보면서 배우고 저작권을 조금씩 모으면서 자기 음악의 정체성을 고민하는 건데, AI로 대체되면 기초 작업을 배울 곳이 없어지는 거죠.”</p>
          </div>
          <p contents-hash="a64604c54b69b0c3ceb58407af7bbdc3eca8be873141d54d81007122e1cc87ed" dmcf-pid="0lV0UbjJTN" dmcf-ptype="general">신입 작곡가들을 둘러싼 일자리 문제는 음악 산업의 존재론적 고민으로 이어진다. 박 감독은 이렇게 물었다. “언젠가는 시니어들이 은퇴해야 하는데, 끊겨있는 주니어들이 올라오지 않았을 때 음악계는 어떻게 될까요. 음악 시장 자체가 사라지는데 더이상 음악을 배우는 게 의미가 있을까요?”</p>
          <div contents-hash="afd77d8ab0645338f373420021ace09c871f931e01cdc295dff7ae46f3b34f9d" dmcf-pid="pSfpuKAiya" dmcf-ptype="general">
           <p><strong>AI 표기 의무화 법안 필요, 결국 AI와 상생의 길 모색해야</strong></p>
          </div>
          <div contents-hash="bd6b98cbd5792cfb3b99b9d119e7b67465dffbff088b0c8957a6a98895f09dd8" dmcf-pid="Uv4U79cnCg" dmcf-ptype="general">
           <p>기술의 발전에 발맞춰 음악 제작, 유통, 소비 방식은 계속해 변해왔다. CD에 담겨 팔리던 음악이 2000년대 초반부터 MP3 플레이어와 파일 공유 서비스로 유통되기 시작하면서 기존 음악 산업의 질서를 뒤흔들었다. 모두가 무료로 음악을 듣게 되면서 '음악 산업은 끝났다'는 비관론이 팽배한 때였다. 본래 알앤비(R&amp;B) 장르 곡을 만들었던 박 감독도 아이돌 문화와 MP3의 등장으로 시장이 급격히 바뀌면서 OST 작업에 입문하게 됐다. 하지만 음악 산업은 끝나지 않았고, 음악 생태계는 또 다른 유통 구조, 수익 모델 등을 구축하며 새로운 형태로 발전했다.</p>
          </div>
          <p contents-hash="e1d04a9f7131421e39028246569fa12e66cd9db259161e4dd55bd55d22d96496" dmcf-pid="uT8uz2kLlo" dmcf-ptype="general">AI 등장이 두려운 이유는 앞으로 음악 시장의 변화를 예측하기 어렵기 때문이다. 모르기에 두렵지만, 막을 수는 없는 현실이다. 박 감독은 “처음엔 저도 AI 자체가 두려웠고 반대했지만, 깊숙이 들여다볼수록 반대한다고 안 나오지 않을 기술인 걸 알았어요”라며 “지금은 세상이 끝날 것 같지만 정신 차리면 창작자들에게 도움이 되는 손쉬운 도가 될 수 있어요. 내 아이디어를 실현하는 시간을 획기적으로 줄이는 등 창작자들에게 유용한 도구가 되면 새로운 음악이 많이 나올 수 있죠. 그러려면 올바른 생태계로 가기 위한 방안을 찾아야 해요”라고 강조했다.</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="a27280f6f52fb095d8a41bc9005892a69e6eddc91f41869b24a3671c4eb9cffb" data-idxno="475755" data-type="photo" dmcf-pid="7y67qVEoSL" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲2023년 미국 작가조합(WGA)과 배우조합(SAG-AFTRA)은 수개월의 파업 끝에 넷플릭스와 같은 스트리밍 기업, 콘텐츠 제작사 등과 '협의 없이 함부로 AI를 쓰지 않는다'는 내용의 합의를 체결했다.파업하고 있는 사람들. 사진=SAG-AFTRA." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194333606oqof.png" data-org-width="600" dmcf-mid="95V0UbjJhG" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194333606oqof.png" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            ▲2023년 미국 작가조합(WGA)과 배우조합(SAG-AFTRA)은 수개월의 파업 끝에 넷플릭스와 같은 스트리밍 기업, 콘텐츠 제작사 등과 '협의 없이 함부로 AI를 쓰지 않는다'는 내용의 합의를 체결했다.파업하고 있는 사람들. 사진=SAG-AFTRA.
           </figcaption>
          </figure>
          <div contents-hash="cd3b777a2156e00fe9f52b25bacc4a70964572ce96185fdb2c2ba7f2769bd583" dmcf-pid="zWPzBfDgvn" dmcf-ptype="general">
           <p>가장 중요한 건 법안 마련이다. 창작자의 생태계를 최대한 보존하는 범위에서 AI 표기를 의무화해 '속일 수 없는 법'을 만들어야 한다는 주장이다. 2023년 미국 작가조합(WGA)과 배우조합(SAG-AFTRA)은 수개월의 파업 끝에 넷플릭스와 같은 스트리밍 기업, 콘텐츠 제작사 등과 '협의 없이 함부로 AI를 쓰지 않는다'는 합의를 체결했다. 이 합의를 언급한 뒤 박 감독은 “지금 제가 체결하는 대부분의 계약서에도 AI를 함부로 사용하지 못하게 돼있어요”라며, 이러한 체계들이 명확히 갖춰져야 한다고 말했다. 확실한 법안 마련 없이는 “AI로 생태계를 망가뜨리는 데 1년이 채 걸리지 않을 거고, 복구하려면 어마어마한 출혈이 필요할 것”이라는 위기감이다.</p>
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          <p contents-hash="1ef40908398d605d7871c54bf8c385c7f0730179e353e9448e6321b7ea32b83e" dmcf-pid="qYQqb4waCi" dmcf-ptype="general">미국 작곡가·작사가·퍼블리셔협회(ASCAP), 방송음악협회(BMI), 캐나다 작곡가·작사가·음악퍼블리셔협회(SOCAN) 등 북미 3대 음악저작권협회는 지난해 10월 부분적 AI 생성 음악 작품의 등록을 허용한다고 공동 발표했다. 이들 단체는 AI가 생성한 음악 콘텐츠 요소와 인간 창작 요소가 결합된 부분적 AI 생성 음악 작품을 저작물로 인정하겠다고 밝혔다. 다만, 완전히 AI만으로 생성된 음악은 등록이 불가능하다고 정했다. 박 감독은 이를 “AI를 창작자들의 도구로 인식하겠다는 유의미한 신호”라고 봤다. 더 이상 기술을 막을 수 없기에 AI와 창작자들의 상생 방안을 고안해냈다는 평가다. 한국음악저작권협회 위원으로도 활동 중인 그는 “저작권협회 회의체에 참여하면서도 저는 이러한 미국의 방향을 따라가는 게 맞다고 주장하고 있어요. 창작자들의 도구로 인식하고 받아들일 준비를 해야 해요”라고 말했다.</p>
          <div contents-hash="778e2acb173d6ed5e65a0c38765bc567bfb581554d1faccf00d21baad3d71a74" dmcf-pid="BGxBK8rNvJ" dmcf-ptype="general">
           <p><strong>저작권료 보장 필수 “육성 전 창작자 생태계 보존 정책 정해야”</strong></p>
          </div>
          <div contents-hash="5bc2c350c14f3b0c06c666962df210177511e7494aa055162560caf32afa1de3" dmcf-pid="buNxRLWIWd" dmcf-ptype="general">
           <p>AI가 기존 음악을 학습해 만들어 낸 음원은 유튜브 등에서 누구나 쉽게 유통하고 있다. 최근엔 AI를 활용해 힙합 가수 박재범의 노래를 트로트풍으로 편곡한 유튜브 커버 영상이 온라인상에서 큰 화제가 됐다. 이 음악을 처음 올린 유튜브 계정은 “원본 음원을 사용하지 않고 AI 보컬과 자체 편곡으로 제작된 2차 창작물”이라고 밝혔으나 법조계에선 저작권 침해로 인정될 소지가 크다는 분석이 나온다. AI를 활용한 K팝 편곡은 유행처럼 번지는 추세다.</p>
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="3f667b6d1a88cad52675ee1b637b6831a76260d39aeb1edee3e116e8ed0223e8" data-idxno="475753" data-type="photo" dmcf-pid="K7jMeoYCWe" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲AI가 기존 음악을 학습해 만들어 낸 음원은 유튜브 등에서 누구나 쉽게 유통하고 있다. 최근엔 AI를 활용해 힙합 가수 박재범의 노래를 트로트풍으로 편곡한 유튜브 커버 영상이 온라인상에서 큰 화제가 됐다. 이 음악을 처음 올린 유튜브 계정은 “원본 음원을 사용하지 않고 AI 보컬과 자체 편곡으로 제작된 2차 창작물”이라고 밝혔으나 법조계에선 저작권 침해로 인정될 소지가 크다는 분석이 나온다. 박재범의 노래를 트로트풍으로 편곡한 유튜브 커버 영상 갈무리." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194334920adqf.jpg" data-org-width="600" dmcf-mid="2AuGX3d8TY" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194334920adqf.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            ▲AI가 기존 음악을 학습해 만들어 낸 음원은 유튜브 등에서 누구나 쉽게 유통하고 있다. 최근엔 AI를 활용해 힙합 가수 박재범의 노래를 트로트풍으로 편곡한 유튜브 커버 영상이 온라인상에서 큰 화제가 됐다. 이 음악을 처음 올린 유튜브 계정은 “원본 음원을 사용하지 않고 AI 보컬과 자체 편곡으로 제작된 2차 창작물”이라고 밝혔으나 법조계에선 저작권 침해로 인정될 소지가 크다는 분석이 나온다. 박재범의 노래를 트로트풍으로 편곡한 유튜브 커버 영상 갈무리.
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          </figure>
          <div contents-hash="f25358382c685c87578cb6378230babcfcf483005d09a99f869022ae2584b970" dmcf-pid="9zARdgGhCR" dmcf-ptype="general">
           <p>박 감독은 “일종의 게임 같은 사용자의 놀이 수준에 머문다면 큰 문제가 될 거라고 생각하지 않아요”라고 말했다. 그는 “박재범씨나 소속사 입장에선 저작인격권 침해가 될 수 있어요. 그러나 희화화가 목적이 아니라 일반인들 놀이문화 수준이라면 걱정할 일은 없다고 봐요”라면서도 “바이럴 업체에서 상품과 결합시켜 활용하는 등 불법적으로 사용하는 경우를 제재할 수단은 필수적으로 필요해요”라고 지적했다.</p>
          </div>
          <p contents-hash="1286b944d19e9832fba5a2d104986463cb1b47124f034aa7a83b68e305e3a609" dmcf-pid="2qceJaHllM" dmcf-ptype="general">거의 유일한 수익원이 저작권료인 음악계 특성상 저작권료 보장은 더 중요하다. 박 감독이 작곡하고 가수 Sondia가 부른 '나의 아저씨' OST '어른'을 과거 모 업체에서 광고 영상에 무단 사용한 일도 있었다. 가수의 얼굴이 알려져있지 않은 점을 이용해 일반인을 데려다가 마치 Sondia인 것처럼 출연시켜 광고 영상을 만든 것이다. 현행법상 제재가 가능하기에 문제를 제기했고, 정식 승인 비용을 합의하며 마무리했다. 그러나 만일 AI를 활용해 '어른'과 흡사하지만 법적으로 피해갈 수 있는 정도의 노래를 만들었다면, 베낀 것이 분명함에도 제재할 방안은 마땅치 않다. 박 감독은 “법안을 만들어 AI를 사용한 무단 상업적 이용을 금지하거나, 불법으로 등록해 저작권료를 편취하는 사례를 대비해야 해요”라고 꼬집었다.</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="5aec8eb52e42dff3a870c9df8ace76ed2ebefbae20287724e4ed7eebd692b68b" data-idxno="475750" data-type="photo" dmcf-pid="VBkdiNXShx" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="▲" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194336223crcy.jpg" data-org-width="400" dmcf-mid="VCRK2PsATW" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img2.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202603/03/mediatoday/20260303194336223crcy.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            ▲
           </figcaption>
          </figure>
          <div contents-hash="80824ad012e8edb0d56cffa3e26da01b6ebf513a0a7618dbdae9e950e4f78baa" dmcf-pid="fbEJnjZvhQ" dmcf-ptype="general">
           <p>국내에선 정부가 저작물을 AI 학습에 전향적으로 활용하는 데 초점을 맞춘 진흥 정책을 펴나가면서 창작단체들의 반발이 거세다. 한국음악저작권협회도 정부가 학습용 데이터 가치를 인정하면서 창작자들의 권리는 외면하고 있다며 비판하고 있다. 박 감독은 “AI 산업을 육성하지 말자는 게 아니라, 육성을 위해 창작자들이 겪어야 할 고통이 너무 참담하게 예상된다는 것”이라며 “AI 먼저 살려놓고 방향을 정해보자는 게 정부 입장이고, 그렇게 할 수 있는 문제가 아니라는 게 우리 입장”이라고 말했다. 그는 현 상황을 “한국이 잘하고 있는 콘텐츠 IP 산업이 전부 무너질 수 있는 위기의 상황”이라고 진단하며 “육성 전에 창작자 생태계만큼은 보존할 수 있는 정책적 방향을 정해야 해요”라고 말했다.</p>
          </div>
          <p contents-hash="bba61c08384bb97d4fe7a33c1c40feb1dc3934e1802b0ce1f7b43989bd97e2d8" dmcf-pid="4KDiLA5TTP" dmcf-ptype="general">수많은 변화 속 음악가의 길을 걸은 30년, 박 감독이 긴 시간을 음악가로서 살아 온 동력은 뭘까. 박 감독은 “결국 저는 창작자”라며 “제가 원하는 창작물이 하나 나왔을 때 그걸 원동력으로 다음 작품을 만들다 보니 30년이 지났죠”라고 말했다. 20여 년 전 처음 OST 작업을 시작한 '네 멋대로 해라' 음악에 대해 그는 지금도 종종 '나를 살린 음악'이라는 사람들의 메시지를 받는다고 했다. 그는 “음악만 들어도 그때의 감정으로 돌아가게 하는 게 드라마 OST의 힘”이라고 했다. AI 시대를 마주한 그가 음악가로서 목소리를 내는 이유다. 박 감독은 “결국 음악은 취향에 맞는 청취자가 반복적으로 그 노래를 사랑하게 됐을 때 가치가 생겨요”라며 “내 생계를 이어가는 음악은 내 음악을 사랑하는 몇 명의 청취자로부터 나와요. 이로써 창작 활동을 영위할 수 있는 것이죠”라고 강조했다.</p>
         </section> 
        </div> 
        <p class="" data-translation="true">Copyright © 미디어오늘. 무단전재 및 재배포 금지.</p>

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